バラタナティヤムのアダヴと演目

アダヴとは？

アダヴは、バラタナティヤムで一番小さくて完結した踊りの単位で、文字でいえば「あいうえお」の一文字のようなものです。3つのものを組み合わせます。体の姿勢（スターナカ/マンダラ）、足の動き、手の形です。これらを、ソルカットゥと呼ばれるリズムの口唱（「タイ ヤ タイ ヒ」など）に合わせて行います。

ほとんどのアダヴはアラマンディ（アルダマンダラ）で踊ります。ひざを外に向けて曲げ、かかとをそろえ、つま先は外向き、背中はまっすぐで、体を半分だけ低くします。完全にしゃがむ姿勢はムジュマンディ、まっすぐ立つ姿勢はサマパダです。練習の前後には、床にあいさつする短い祈り（ナマスカラム）をします。

おもなアダヴと3つの速さ

• タッタダヴ（タッタ＝打つ）：足の裏全体で床を打ちます。ソルカットゥは「タイ ヤ タイ ヒ」。
• ナッタダヴ（ナッタ＝伸ばす）：片足をかかとで前に伸ばし（つま先は上）、また戻します。ソルカットゥは「タイ ヤ タイ ヒ」。
• そのほかのアダヴ：クディッタメッティ（つま先に跳び乗ってかかとを打つ）、ヴィシャル（腕を大きく振る）、タッティメッティ（つま先とかかと）、マンディ（ひざを床につく）、サルッカル（すべる）、ティルマーナム（終わりのパターン）。

3つの速さ（カラム）：ターラの拍は変わりませんが、1拍の中に入れる歩数が増えます。

• 第1の速さ：1拍に1歩。
• 第2の速さ：1拍に2歩。
• 第3の速さ：1拍に4歩。

すべての速さを練習すると、安定したリズム、体力、きれいな足さばきが身につきます。

手拍子で数えるターラ：アーディ、ルーパカ、ティスラ・エーカ

ターラは、くり返される拍のひとまわりのことで、手（クリヤ）で示します。

• アーディ・ターラ（8拍）：ラグ＝手拍子＋小指＋薬指＋中指（4拍）、ドルタム＝手拍子＋手を返す（2拍）、ドルタム＝手拍子＋手を返す（2拍）。
• ルーパカ・ターラ（6拍）：ドルタム（手拍子、手を返す）＋ラグ（手拍子＋指3本）。ゆっくりした3拍に感じる踊り手が多いです。
• ティスラ・エーカ（3拍）：3拍のラグだけ。手拍子＋指2本。

ひとまわりの最初の拍はサマム（サム）です。小さなシンバルでターラを刻み、口唱を言う人をナットゥヴァナールといいます。

コルヴァイ：サムに着地するパターン

コルヴァイは、ターラに合うようにアダヴをつないだもので、サマムできれいに終わります。同じフレーズを3回くり返すことがよくあります。ティルマーナムは終わりのフレーズです（たとえば「タ ディ ギ ナ トム」×3）。

簡単な計算が役に立ちます。アーディ・ターラの第2の速さでは、ひとまわりに 8 × 2 = 16 個の半拍があります。「タ ディ ギ ナ トム」は5音節で、3回で15。もう1歩足すと、次のひとまわりの1拍目に着きます。だから3回目の「トム」が「着いた！」という感じになるのです。

マールガムの演目とアラリップ

アダヴとコルヴァイが組み合わさって、伝統的な公演（マールガム）の演目になります。

1. アラリップ：最初の「花が開く」演目。物語のない純粋な踊りで、ふつうはティスラ・エーカ（3拍）です。花が開くように、目、首、肩、腕、そして足の順に動いていきます。
2. ジャティスワラム：ラーガの音階（スワラ）に合わせた純粋な踊り。
3. シャブダム：歌詞と表現（アビナヤ）が入る最初の演目。
4. ヴァルナム：純粋な踊りと表現が混ざった、長い中心の演目。
5. パダム / ジャヴァリ：ゆっくりした、表現ゆたかな歌。
6. ティッラーナ：最後を飾る、速くて楽しい純粋な踊り。そのあと短い祈り（マンガラム）で終わります。

純粋な踊りをヌリッタ、表現する踊りをアビナヤ/ヌリティヤといいます。

重要な公式と用語

• アーディ・ターラ = 4 + 2 + 2 = 8拍（手拍子＋指3本、手拍子＋手を返す、手拍子＋手を返す）
• ルーパカ・ターラ = 2 + 4 = 6拍
• ティスラ・エーカ = 3拍（手拍子＋指2本）
• 速さ：第1 = 1、第2 = 2、第3 = 4 歩/拍
• ひとまわりの歩数 = 拍数 × 1拍あたりの歩数
• コルヴァイはサマム（1拍目）に着地する

例題

よくある間違い

• アラマンディでひざが前に出てしまう。ひざはつま先の上で、横に開きます。
• 第3の速さになるとターラまで速くしてしまう。拍は一定のままで、1拍あたりの歩数だけが増えます。
• ルーパカを8拍と数える。アーディが8拍、ルーパカは6拍です。
• アラリップは物語を語ると思い込む。アラリップは言葉のない純粋な踊り（ヌリッタ）です。