रंग = पिगमेंट + बाइंडर
हर तरह के रंग में यही दो भाग होते हैं:
- पिगमेंट: बारीक रंगीन चूर्ण, जो खनिजों, पौधों से मिलता है या कारखाने में बनता है।
- बाइंडर: चिपचिपा द्रव जो पिगमेंट को थामता है और सतह से चिपकाता है।
कुछ रंगों में बहाने के लिए पतला करने वाला (पानी या तेल) भी होता है। बाइंडर रंग का स्वभाव तय करता है: कितनी जल्दी सूखता है, कितना चमकता है, धुल सकता है या नहीं, और नीचे की चीज़ को ढकता है (अपारदर्शी) या दिखने देता है (पारदर्शी)।
जलरंग, तेल-रंग और जापानी शैली (निहोंगा) की चित्रकला के अपने अलग पाठ हैं। यहाँ दूसरे आम माध्यम देखते हैं।
एक्रिलिक
एक्रिलिक रंग में बाइंडर के रूप में पानी में मिला प्लास्टिक पॉलिमर होता है। पानी उड़ने पर वह मिनटों में सूख जाता है और लचीली, पानी-रोधी प्लास्टिक परत छोड़ता है। इसे जलरंग की तरह पतला या तेल-रंग की तरह गाढ़ा चला सकते हैं। यह कैनवास, कागज़, लकड़ी, कपड़े और दीवार पर चिपकता है। ब्रश सूखने से पहले धो लो!
टेम्परा और गुआश
टेम्परा में बाइंडर अंडे की ज़र्दी है। तेल-रंग आम होने से पहले कई जगह के कलाकार लकड़ी के पट्टों पर अंडे के टेम्परा से चित्र बनाते थे। यह जल्दी सूखकर चिकनी, मैट और टिकाऊ परत बनाता है। जल्दी सूखने के कारण कलाकार बहुत सारे पतले स्ट्रोक और परतों (हैचिंग) से रंग बनाता है। भारतीय गुफाओं और मंदिरों के कई पुराने चित्र तैयार पलस्तर पर टेम्परा जैसी विधि से बने बताए जाते हैं।
गुआश ("गुआश") जलरंग जैसा है, पर उसमें सफ़ेद चॉक जैसा भराव और गोंद का बाइंडर होता है। वह अपारदर्शी है, सपाट और मैट सूखता है और दोबारा गीला हो सकता है। चित्रकार, पोस्टर और स्कूल की कला में यह बहुत पसंद किया जाता है।
इंक वॉश (सूमी-ए)
पूर्वी एशिया में चित्रकार कालिख और गोंद से बनी काली स्याही इस्तेमाल करते हैं। स्याही की बट्टी को इंकस्टोन पर पानी के साथ घिसा जाता है। ब्रश गाढ़ी या पानी वाली स्याही में डुबोया जाता है। वही स्याही कई धूसर छटाएँ देती है: कम पानी गहरा, ज़्यादा पानी हल्का। एक स्ट्रोक में नोक गहरी और पूँछ हल्की भी हो सकती है। इंक वॉश सोखने वाले कागज़ या रेशम पर बनता है और नियंत्रण सिखाता है, क्योंकि स्याही मिटाई नहीं जा सकती। चित्रकार जान-बूझकर ख़ाली कागज़ छोड़ते हैं ताकि कोहरे, पानी या आकाश का आभास हो।
फ़्रेस्को और दीवार चित्रण
फ़्रेस्को (इतालवी में "ताज़ा") पानी में घुले पिगमेंट से गीले चूने के पलस्तर पर बनता है। पलस्तर सूखते हुए कठोर परत बनाता है जो पिगमेंट को भीतर बंद कर देती है। रंग दीवार का हिस्सा बन जाता है और सैकड़ों साल टिक सकता है। पलस्तर घंटों में सूखता है, इसलिए चित्रकार हर दिन छोटा हिस्सा पलस्तर करके जल्दी रंगता है। सूखे पलस्तर (सेक्को) पर अंडे या गोंद के बाइंडर से रंगना दीवार की दूसरी विधि है। दूसरे माध्यम जो मिल सकते हैं: पेस्टल (रंग की छड़ें), एनकॉस्टिक (गर्म मोम में पिगमेंट) और मिश्रित माध्यम (कई का मेल)।
मुख्य सूत्र और परिभाषाएँ
- रंग = पिगमेंट (रंग) + बाइंडर (थामने वाला) [+ पतला करने वाला]
- एक्रिलिक = पिगमेंट + प्लास्टिक पॉलिमर; सूखकर पानी-रोधी
- टेम्परा = पिगमेंट + अंडे की ज़र्दी; मैट, पतली परतें
- गुआश = चॉकी भराव वाला अपारदर्शी जलरंग; मैट, दोबारा गीला हो सकता है
- इंक वॉश: पानी ज़्यादा = टोन हल्का
- फ़्रेस्को = गीले चूने के पलस्तर पर पानी में पिगमेंट; सूखते ही रंग बंद
हल किए गए उदाहरण
1. गाढ़ा एक्रिलिक स्ट्रोक काली रेखा क्यों छिपा देता है, पर पानी वाली स्याही का स्ट्रोक नहीं?
गाढ़े एक्रिलिक की हर परत में बहुत पिगमेंट होता है, इसलिए वह अपारदर्शी है। पानी वाली स्याही पिगमेंट को पतला फैला देती है, इसलिए काली रेखा दिख जाती है।
2. फ़्रेस्को कलाकार दीवार हिस्सों में रंगता है, एक साथ नहीं। क्यों?
पलस्तर कुछ घंटों में सूखता है और रंग गीले में ही लगना चाहिए, इसलिए रोज़ उतना ही हिस्सा पलस्तर करते हैं जो उसी दिन पूरा हो सके।
3. सपाट, चटक रंग वाले जल्दी बनने वाले पोस्टर के लिए तुम कौन-सा माध्यम चुनोगे और क्यों?
गुआश, क्योंकि वह अपारदर्शी है, सपाट और मैट सूखता है और पानी के साथ आसानी से चलता है।
आम गलतियाँ
- सिर्फ़ पिगमेंट को रंग समझ लेना। बाइंडर के बिना वह चिपकता नहीं।
- एक्रिलिक को ब्रश में सूखने देना। वह फिर धुलता नहीं।
- स्याही में बहुत पानी डालकर रंग को "कमज़ोर" समझना। वह जान-बूझकर हल्का किया गया है।
- पलस्तर सूखने के बाद फ़्रेस्को सुधारने की कोशिश करना। बदलना बहुत कठिन है।